EXCLUSIVO: Samuel KissousA jornada dos documentários franceses aos thrillers da TV britânica estrelados por David Suchet e Joanna Scanlan não é tradicional, mas ele insiste que seu trabalho sempre teve uma linha mestra.

Roupa de produção de Kissous Pernel Mídia é uma raça rara por ter sua sede fora da Grã-Bretanha, mas agora é um dos fornecedores confiáveis ​​de dramas de Paramount Reino Unido rede 5. Enquanto os dramas independentes tradicionais do Reino Unido fecham suas portas em meio à desaceleração, Pernel está em uma situação difícil. Na próxima semana, Kissous se reunirá com outros produtores de drama, como Mike Benson, da Clapperboard, outro fornecedor confiável da Paramount UK que está em um papel, para falar em um painel do Series Mania intitulado “Produzindo por menos sem perder qualidade. Alguém?”

Para Kissous, tudo começou quando ele era comissário da emissora francesa M6, impressionado com a força dos formatos britânicos enquanto trabalhava nas versões francesas de Quem você pensa que é? e Cozinha de Jamie.

“Percebi que metade dos nossos formatos [at M6] veio do Reino Unido, muitos do Canal 4″, ele nos conta. “Era um viveiro.”

Testemunhar de perto como esses formatos passaram da ideia à tela ajudou a aprimorar sua abordagem.

“Certa vez trabalhei com um cara que costumava dizer: ‘Só existe uma regra e é que não existe regra’”, acrescenta. “Achei que o trabalho de comissionamento na M6 seria um processo racional, mas cinco anos no canal me ensinaram como isso era irracional. Ninguém tem sabedoria absoluta sobre como as coisas devem ser feitas, o que significa que uma boa ideia pode vir de todos e nunca existe apenas uma maneira de fazer algo.”

Kissous transportou esta energia desde a sua jornada como comissário até à gestão de uma empresa factual francesa que produz programas com títulos como Ascensão e Queda dos Incas e Jardins Secretos de Pompéiapara aquele que agora passa grande parte do seu tempo no Reino Unido em busca de oportunidades planejadas.

Após várias longas reuniões de ideias entre Kissous e o conceituado comissário da Paramount no Reino Unido, Seb Cardwell, Pernel estava por trás do 5’s A Au Pair no ano passado, estrelando a lenda de Agatha Christie, Suchet, em seu primeiro papel na TV durante seis anos ao lado Tremoço Ludmila Makowski. Pernel esteve ocupado este ano se preparando Chamada perdida, também para 5, um thriller ambientado na França estrelado pelo vencedor do BAFTA Scanlan e Rupert Graves. Em breve está uma terceira série com roteiro britânico e dois outros projetos em desenvolvimento com emissoras britânicas, diz Kissous, sem revelar mais informações.

Suspense de ‘Bridgerton’

Como seu colega do Clappeboard, Benson, que surgiu no mundo dos fatos, Kissous adota uma abordagem desconexa e improvisada para quase tudo o que faz, movendo-se em uma velocidade vertiginosa para garantir elenco e locações e identificar oportunidades de financiamento (Chamada perdida é apoiado pela distribuidora ITV Studios e co-produzido pela TF1 da França) onde quer que vá.

“O traço comum entre todos os meus shows é que eles foram projetados para funcionar internacionalmente”, diz Kissous. “Estou bastante obcecado com o elenco. Partindo dos fatos, talvez eu não conheça as regras [of scripted]então você inventa suas próprias regras.”

Ele usa Chamadas perdidas O cenário de aldeia francesa e o elenco misto de francês e inglês são um exemplo desta engenharia, uma decisão que ele acredita ter sido crucial para trazer a TF1, que “tende a não adquirir séries britânicas com muita frequência”, a bordo. O show segue uma mãe solteira britânica (Scanlan) cuja filha desaparece durante uma viagem de intercâmbio escolar, logo após tentar ligar tarde da noite para sua mãe. Apesar da indiferença das autoridades locais e da família anfitriã, Sarah parte em busca da filha, o que se transforma numa perigosa corrida contra o tempo.

Kissous quer fazer o que ele chama de “Bridgerton thrillers”, programas que apresentam “crimes e segredos sombrios, mas acontecem sob um lindo sol e belas paisagens”. “Sou obcecado em adicionar luz e cor aos shows que fazemos”, acrescenta.

Kissous acha que algumas empresas de teatro britânicas não acompanharam o tempo o suficiente para entender que o financiamento da TV se tornou mais parecido com filmes independentes. “Eles não compreendem toda a extensão do trabalho que precisa ser feito para fazer isso corretamente”, acrescenta. “É preciso muito tempo e recursos. Para fazer um orçamento adequado, você precisa de uma visão clara do projeto, mas muitas vezes, nessa fase, você nem sequer tem um roteiro. E você precisa estar aberto para filmar em diferentes países.”

Kissous é, portanto, um dos principais defensores de um crédito fiscal melhorado para TVs de alto padrão no Reino Unido, dizendo que “não entende por que existe um limite [of £1M per hour] antes de poder acessar” o desconto.

Embora um francês que trabalha em meio a um mar de produtores dramáticos britânicos possa se destacar, Kissous teve uma jornada internacional, trabalhando extensivamente em Los Angeles e Londres, bem como na França, ao longo das décadas. Ele tem se reunido cada vez mais com agentes e escritores de Londres nos últimos meses, em busca de projetos que “tenham uma inclinação internacional”.

A prioridade “absoluta” número um para avançar é “expandir nossa lista de roteiros britânicos”, diz ele. Acima de tudo, Kissous continuará vivendo de acordo com essa regra importante.